Grabaciones realizadas por Anita Palmero

Anita Palmero fue una interesante cancionista de los años 30, que combinó una interesante voz y una simpatía especial.
A quienes deseen interiorizarse acerca de su biografía, recomiendo una semblanza que realizó la excelente investigadora Guada Aballe, y que pueden visualizar en este link:

http://www.todotango.com/SPANISH/creadores/apalmero.asp

Propongo estudiar en detalle las grabaciones que nos dejara, y calculo que el análisis de las mismas deparará más de una sorpresa.

Si hablamos de las primeras grabaciones de Anita Palmero, tenemos que mencionar tres “misteriosas” grabaciones donde interviene la orquesta del maestro Francisco Canaro. Me refiero a las siguientes:
Canaro graba el 4 de junio de 1927 dos tangos de cuya anotación en el libro de la empresa Odeon, se desprende que son instrumentales. Reconozcamos que –como observarán más abajo, en la copia que dejo de la hoja de grabación- tampoco queda muy claro: el casillero destinado al intérprete está vacío.
Se trata de la matriz 857 del tango Araca corazón y la matriz 858 del tango Viejo ciego. Ocurre que no es así: gracias a que existe un disco de muestra, pude corroborar que estas grabaciones se tratan en realidad de la orquesta de Canaro acompañando a una cancionista que presumo es Anita Palmero.
El día 15 de junio del mismo año, el maestro Canaro registra bajo la matriz 926 el tango Gurrumina, donde interviene la misma cancionista. También en los libros figura como si fuera instrumental. Afortunadamente, y de nuevo gracias a la existencia de un disco de muestra, confirmamos lo contrario: es decir, se trata de una versión de la misma cancionista que es acompañada por la orquesta mencionada. Auditivamente, me atrevo a afirmar que la misma es Anita Palmero. Al final del trabajo, les dejo la copia de esta grabación inédita para que cada uno pueda escucharla y coincidir o no conmigo. Por eso, para comenzar la discografía de Anita, propongo plantearla de esta forma (en todos los casos se trata de grabaciones registradas en el sello Nacional Odeon)


Sesión del día sábado 4 de junio de 1927:
Grabaciones realizadas por una cancionista (presumiblemente Anita Palmero) acompañada por la orquesta típica de Francisco Canaro

857 Araca corazón –tango- (Enrique Delfino-Alberto Vaccarezza)
858 Viejo ciego –tango- (Sebastián Piana-Cátulo Castillo)

Sesión del día miércoles 15 de junio de 1927:
Grabación realizada por una cancionista (presumiblemente Anita Palmero) acompañada por la orquesta típica de Francisco Canaro

926 Gurrumina –tango- (Pedro Polito-Enrique Dizeo)

Ahora comenzamos a transitar por terrenos más sólidos, aunque igualmente nos encontraremos con curiosidades.

Sesión del día martes 8 de noviembre de 1927:
Grabaciones realizadas por Anita Palmero acompañada por Francisco Canaro:

1703 Fumando espero –tango- (Juan Viladomat Masanas-Félix Garzo)
1704 Viejo ciego –tango- (Sebastián Piana-Cátulo Castillo-Homero Manzi)
1705 Para qué vivir –tango- (Enrique Delfino-L. A. Alberti)

En estas grabaciones observamos dos cosas: primero y obvio, que ninguno de estos temas tuvo difusión comercial y segundo, que graba el tango Viejo ciego, lo que demuestra que era de su repertorio, reforzando la teoría que manifesté al principio.

Sesión del día viernes 9 de diciembre de 1927:
Acompañada por un cuarteto dirigido por Francisco Canaro

1703-1 Fumando espero –tango- (Juan Viladomat Masanas-Félix Garzo)
1704-1 Viejo ciego –tango- (Sebastián Piana-Cátulo Castillo-Homero Manzi)

Nuevamente, dos tomas de obras ya grabadas, que tampoco ven la luz.

Sesión del día miércoles 26 de septiembre de 1928:
Acompañada por piano y dos guitarras

3253 Piedad –tango- (Carlos Percuoco-Luis de Biase)
3254 Marioneta –tango- (Armando Tagini-Juan J. Guichandut)
3254-1 Marioneta –tango- (Armando Tagini-Juan J. Guichandut)

Como vemos, las grabaciones siguen sin editarse.

Sesión del día sábado 6 de octubre de 1928:
Acompañada por la orquesta típica de Roberto Firpo compuesta por seis músicos

3319 Marioneta –tango- (Armando Tagini-Juan J. Guichandut)
3320 Alma en pena –tango- (Anselmo A. Aieta-Francisco García Jiménez)
3321 Noviecita mía –tango- (Antonio Polito)
3322 Piedad –tango- (Carlos Percuoco-Luis de Biase)
3322-1 Piedad –tango- (Carlos Percuoco-Luis de Biase)

Observamos que es fiel a su repertorio: vuelve a intentar con los tangos Marioneta y Piedad. Y es el tercer acompañamiento con el que intenta que sus discos sean publicados.

Sesión del día 1 de septiembre de 1930
Con acompañamiento de guitarras

5969 Encantadora –vals- (Cirilo Allende)
5969-1 13600 A Encantadora –vals- (Cirilo Allende)
5970 Botarate –tango- (Alberto H. Acuña-José De Cicco)
5970-1 13600 B Botarate –tango- (Alberto H. Acuña-José De Cicco)

Finalmente, sus grabaciones comienzan a ser publicadas.
En el disco original, figura Con acompañamiento de guitarras (Negro Ricardo).
José Ricardo (que se había desvinculado de Carlos Gardel un tiempo atrás) es quien conduce el acompañamiento de la intérprete que nos ocupa.
Es importante señalar, que el tango Botarate fue un gran éxito de Anita: tanto es así que lo interpreta en el cortometraje “Mosaico criollo” rodado en 1929. Realmente es maravilloso ver a la Palmero en este corto interpretando ese tango, no sólo porque sería el primer tango interpretado en un film sonoro (más allá que no tenía el sonido impreso en la película, como los cortos que un año después filmara Carlos Gardel) sino además por lo grato que es ver a esta olvidada intérprete, cantando este tango con bastante soltura.
La grabación de este tango en el sello Nacional Odeon, fue reeditada en el disco 13606 B, y en la etiqueta del mismo se señala -erróneamente- que es acompañada por orquesta. Me parece importante aclarar que la toma publicada es la misma (5970-1) y que si por acaso quedan dudas del error, tuve acceso a un disco de muestra con la matriz seca, donde más allá de diferencias interpretativas el acompañamiento es el mismo.

Sesión del día martes 23 de septiembre de 1930:

Con acompañamiento de guitarras

6082 Te acordás de aquella vidalita? –tango-
6083 Caperucita –tango- (Lapido-Anita Palmero)

Otra vez nos encontramos con dos grabaciones inéditas.

Sesión del día jueves 27 de noviembre de 1930:

6432 13601 A La comadreja –ranchera- (Atilio Supparo-José Vázquez Vigo)
6433 La carrera de sortija –ranchera- (Rafael Rossi-Francisco Brancatti)
6433-1 13604 B La carrera de sortija –ranchera- (Rafael Rossi-Francisco Brancatti)
6434 13602 B Ilusión marina –vals- (Antonio Sureda-Gerónimo Sureda)
6435 Bigotito –tango- (Manuel Buzón-Ismael Aguilar-Félix Martinelli Massa)
6435-1 13606 A Bigotito –tango- (Manuel Buzón-Ismael Aguilar-Félix Martinelli Massa)

Sesión del día sábado 6 de diciembre de 1930
Con acompañamiento de guitarras (Negro Ricardo)

6492 13601 B El niño de las monjas –pasodoble- (A Ortiz Villajos-J. Soriano-Font de Anta)
6493 Te piantaste? Buena suerte! –tango- (Eduardo Escáriz Méndez-Eduardo Bonessi)

Nuevamente una grabación de Anita que no ve la luz.

Sesión del día sábado 13 de diciembre de 1930:

Con acompañamiento de acordeón y guitarras

6544 13602 A Hasta que ardan los candiles –ranchera- (Francisco Pracánico-Diego Novillo Quiroga)

Sesión del día sábado 14 de marzo de 1931:
Acompañada por piano, violín y guitarra

6566 13603 B Burrero (seco) –tango- (Anita Palmero-José De Cicco)
6567 13603 A Reza por mi –vals- (Pérez Ruiz-Hermes Peressini)
6567-1 13603 A Reza por mi –vals- (Pérez Ruiz-Hermes Peressini)

Como ven, pude constatar que las dos tomas que realiza del vals Reza por mi tuvieron difusión comercial.
Sesión del día lunes 13 de abril de 1931:

Con acompañamiento de piano y violín

6628 13604 A Levanté los ojos para mirar al cielo –tango- (Raúl de los Hoyos-M. Flores)

Sesión del día miércoles 6 de mayo de 1931:

6661 13605 B Bajando la serranía –ranchera- (L. Filipini-J. Lloret-P. Lloret)
6662 13605 A Escribile al comisario –tango- (Ascanio Donato-C. A. Moreno)
6663 Churrasqueando –ranchera- (Francisco Brancatti-Mario Rafaelli)

Nuevamente un título inédito en su discografía. La ranchera Churrasqueando. Prometo que es el último.

Sesión del día miércoles 22 de julio de 1931:
Acompañada por tres guitarras

6792 13607 A No te olvido –tango- (O. Orlando-D. R. Merlo)
6793 13607 B Hacen así –ranchera- (Anita Palmero-Enrique Pedro Maroni)

Sesión del día jueves 10 de septiembre de 1931:
Acompañada por tres guitarras

6850 13608 B Vuelvo hacia ti –vals- (Ranulfo Rodas)
6851 13608 A El que con chicos se acuesta.... –tango- (Enrique Delfino-Gabriel Deyfus)

Sesión del día lunes 9 de noviembre de 1931:

Acompañada por tres guitarras

6938 13609 B La mentirosa –ranchera- (José Luis Padula)
6939 13609 A Poderoso –pasodoble- (Roberto Firpo-Vicente Planells del Campo)

Sesión del día martes 3 de mayo de 1932:
Con acompañamiento de Violín, guitarra y piano

7120 13610 B Sentencia gitana –pasodoble- (Francisco Lozano-Rafael Ortega)
7121 13610 A Negrita, querés café? –ranchera- (Eugenio Cárdenas-Rafael Rossi)

Estas fueron las últimas grabaciones de Anita Palmero.


Discografía compleja, ¿no? A pesar de no ser tantos temas. A continuación, les dejo algunas imágenes de material de mi colección, y si cliquéan en ellas podrán verlas con mayor tamaño: etiquetas de discos, algunas hojas de grabación y dos fotos que son tomadas de mis originales. Además, en esta dirección pueden escuchar y descargar alguna de sus grabaciones.

http://www.mediafire.com/grabacionesdetango


Hasta el próximo trabajo.

Fabio Daniel Cernuda

Grabaciones realizadas por la orquesta típica de Ángel Maffia

Ángel Maffia fue el hermano menor de Pedro. Había nacido el 24 de febrero de 1903, y al igual que él, ejecutaba el bandoneón.
Sobre Ángel Maffia, podemos leer en la página de Todo Tango una semblanza escrita por el experto en autores del repertorio gardeliano Orlando del Greco.
Este es el link:

http://www.todotango.com/spanish/creadores/semblanza.aspx?id=244&ag=



Quizás no sea tan conocido que realizó grabaciones con una orquesta que dirigía, y voy a referirme a los discos que pude documentar.
Sólo dos ejemplares (que quizás puedan ser más) pude ubicar de este intérprete.
Les comento algunas observaciones acerca de ellos, y de las particularidades del sello Gramófono, donde los realizó:

Los discos carecen de “Lado”, por lo tanto luego del número opté por introducir un guión.
Por otro lado, el número 110-xxxx, entiendo que sería un número de faz, y está en todos los ejemplares de distintos intérpretes del mismo sello y país (Azucena Maizani, Irusta-Fugazot-Demare, etc). Si bien –como ya dije- no descarto que existan más grabaciones de esta orquesta, observemos que los números de matriz “cierran” entre sí: el OJ 932 se condice con el OJ 933, y el 942 con el 943.
Como ya dije, las grabaciones fueron realizadas para el sello Gramófono en España, y los datos son los siguientes:

Orquesta Típica Argentina Ángel Maffia:

AE 4272 – (OJ 932-1) 110-3009 Silencio –tango- (C. Gardel-A. Le Pera-H. Pettorossi)
AE 4272 – (OJ 943-1) 110-3010 Melodía de arrabal –tango- (Carlos Gardel-A. Le Pera-Mario Battistella)

AE 4287 – (OJ 942-2) 110-3075 Sueño querido –tango- (Ángel Maffia)
AE 4287 – (OJ 933-1) 110-3076 Taconeando –tango- (Pedro Maffia)

En el disco mencionado en primer lugar, ambos temas pertenecen a la película “Melodía de arrabal”, que protagonizó Carlos Gardel junto a Imperio Argentina, rodada en Joinville (Paris, Francia) a fines de 1932. La pertenencia de ellos al film, figura en ambos lados del disco. Recordemos que Ángel Maffia formó parte de la orquesta típica de Juan Cruz Mateo que acompaña a Carlos Gardel en la película mencionada, en esos mismos tangos que ahora graba con su propia agrupación.
Por error en la etiqueta, en el otro disco, del lado del tango Sueño querido también aparece como perteneciente a dicho film, cosa que sabemos es inexacta.

Si bien no me es posible determinar con exactitud la fecha de grabación de estos temas, es probable que se hayan realizado en 1933.

Por último, recordemos que Gardel graba en Barcelona el 23 de julio de 1932 su tango Sueño querido en dos oportunidades (matrices So 7798 y So 7798-2), que ambas salen a la venta en el disco español 184293, y luego lo repite en Buenos Aires (siendo su primera grabación de 1933, el 13 de enero) donde también realiza dos tomas: la matriz 7318 tuvo difusión comercial en el Disco Nacional 18883 B y la matriz 7318-1 que no fue publicada.

Para los que quieran tener una impresión acerca de cómo sonaba esta orquesta, en la dirección que dejo al final del trabajo podrán escuchar –y descargar- el primero de estos discos. Espero les agrade.
Hasta pronto.
Fabio Daniel Cernuda

Http://www.mediafire.com/grabacionesdetango