miércoles, 27 de abril de 2011

Grabaciones Realizadas por Oscar Ugarte

Oscar Ugarte, fue uno de los tantos intérpretes que formaron parte de los que algunos coleccionistas denominamos “Solistas del 30 con guitarras”.

Les dejo un link a la página de Todo Tango, donde puede leerse una breve semblanza sobre él.

http://www.todotango.com/spanish/creadores/ougarte.asp

Lamentablemente y más allá de sus condiciones, no efectuó muchos registros discográficos. Les propongo repasar los efectuados.

Podríamos decir que su carrera discográfica se inicia grabando con la Orquesta Típica Victor, registrando estos temas:


37249 A (BAVE 66850-1) No arrebaten… que hay pa’ todos –ranchera- (Felipe A. Cabazzo-Sócrates Chiericatti)
37249 B (BAVE 66851-1) Sin amparo –vals- (Miguel Padula-Nicolás A. Trimani)
Estas grabaciones fueron realizadas el día martes 26 de julio de 1932, y el disco fue puesto a la venta en octubre del mismo año.

Posteriormente, registra su primer y único disco solista en el sello Odeon, acompañado por guitarras. El detalle es el siguiente

14010 A (8269) Unidos en la muerte –vals- (José Fernández-Jaime Vila)
14010 B (8268) La bordadora –tango- (Roberto Firpo-Juan V. Clauso)

Estas grabaciones fueron realizadas también un martes: el 13 de agosto de 1935.

Unidos en la muerte, es un vals compuesto en homenaje a Carlos Gardel y a sus guitarristas. Fue una de las primeras obras dedicadas a la muerte de Gardel, junto con Canto a Gardel por Azucena Maizani y Por qué te fuiste hermano, por Agustín Magaldi. En otro momento me referiré a estas dos grabaciones.

Luego, perdemos a Oscar Ugarte en el disco por varios años, y lo encontramos nuevamente siendo vocalista de Eduardo Ferri y su Orquesta rítmica, donde realiza estas grabaciones para el sello del perrito:

Grabaciones realizadas el día jueves 18 de abril de 1940:

38985 A (BAVE 39261-3) Achís (El vals del estornudo) –vals- (E. Cadícamo-Eduardo Ferri) canta Oscar Ugarte con cuarteto vocal femenino
38985 B (BAVE 39260-1) S.O.S. –marcha descriptiva- (Juan Pueblito-Eduardo Ferri) canta Oscar Ugarte con cuarteto vocal femenino

Este disco fue puesto a la venta en julio del mismo año

38991 A (BAVE 39259-2) No señor –vals festivo- (Enrique Cadícamo-Lucas Di Salvo)
38991 B (BAVE 39262-1) Saltando (Jumping) –nueva danza en tiempo de swing- (Eduardo Ferri)

Este disco fue puesto a la venta en agosto del mismo año

Grabaciones realizadas el día 23 de agosto de 1940

39059 A (BAVE 39439-1) Isabelita –vals- (Manuel Romero-Rodolfo Sciammarella) canta Oscar Ugarte y cuarteto Ferri
Este último tema pertenece a la película argentina del mismo nombre.

El acople del disco –que es cantado por Maruja Madrid- es el siguiente:

39059 B (BAVE 39440-1) Mi sombrero cordobés –pasodoble- (Delfín Millán-Juan Costa, letra en español de Eduardo Ferri)

El publico conoció este disco en noviembre de 1940

Nada más grabó Ugarte. Por suerte, hay por lo menos 16 grabaciones tomadas en acetato que pude conseguir y testimonian sus interpretaciones en una etapa ya más madura. Entre esos temas se encuentran varios del repertorio gardeliano, como Calor de hogar, Arrabal amargo, Por una cabeza y Tengo miedo.

Para finalizar este análisis de la discografía de Oscar Ugarte, les dejo la etiqueta del disco original -único solista que grabó- que forma parte de mi colección, y en este link pueden descargarse algunas de sus grabaciones que forman parte de mi colección.



Será hasta la próxima discografía.
Fabio Daniel Cernuda








miércoles, 17 de marzo de 2010

Grabaciones realizadas por Anita Palmero

Anita Palmero fue una interesante cancionista de los años 30, que combinó una interesante voz y una simpatía especial.
A quienes deseen interiorizarse acerca de su biografía, recomiendo una semblanza que realizó la excelente investigadora Guada Aballe, y que pueden visualizar en este link:

http://www.todotango.com/SPANISH/creadores/apalmero.asp

Propongo estudiar en detalle las grabaciones que nos dejara, y calculo que el análisis de las mismas deparará más de una sorpresa.

Si hablamos de las primeras grabaciones de Anita Palmero, tenemos que mencionar tres “misteriosas” grabaciones donde interviene la orquesta del maestro Francisco Canaro. Me refiero a las siguientes:
Canaro graba el 4 de junio de 1927 dos tangos de cuya anotación en el libro de la empresa Odeon, se desprende que son instrumentales. Reconozcamos que –como observarán más abajo, en la copia que dejo de la hoja de grabación- tampoco queda muy claro: el casillero destinado al intérprete está vacío.
Se trata de la matriz 857 del tango Araca corazón y la matriz 858 del tango Viejo ciego. Ocurre que no es así: gracias a que existe un disco de muestra, pude corroborar que estas grabaciones se tratan en realidad de la orquesta de Canaro acompañando a una cancionista que presumo es Anita Palmero.
El día 15 de junio del mismo año, el maestro Canaro registra bajo la matriz 926 el tango Gurrumina, donde interviene la misma cancionista. También en los libros figura como si fuera instrumental. Afortunadamente, y de nuevo gracias a la existencia de un disco de muestra, confirmamos lo contrario: es decir, se trata de una versión de la misma cancionista que es acompañada por la orquesta mencionada. Auditivamente, me atrevo a afirmar que la misma es Anita Palmero. Al final del trabajo, les dejo la copia de esta grabación inédita para que cada uno pueda escucharla y coincidir o no conmigo. Por eso, para comenzar la discografía de Anita, propongo plantearla de esta forma (en todos los casos se trata de grabaciones registradas en el sello Nacional Odeon)


Sesión del día sábado 4 de junio de 1927:
Grabaciones realizadas por una cancionista (presumiblemente Anita Palmero) acompañada por la orquesta típica de Francisco Canaro

857 Araca corazón –tango- (Enrique Delfino-Alberto Vaccarezza)
858 Viejo ciego –tango- (Sebastián Piana-Cátulo Castillo)

Sesión del día miércoles 15 de junio de 1927:
Grabación realizada por una cancionista (presumiblemente Anita Palmero) acompañada por la orquesta típica de Francisco Canaro

926 Gurrumina –tango- (Pedro Polito-Enrique Dizeo)

Ahora comenzamos a transitar por terrenos más sólidos, aunque igualmente nos encontraremos con curiosidades.

Sesión del día martes 8 de noviembre de 1927:
Grabaciones realizadas por Anita Palmero acompañada por Francisco Canaro:

1703 Fumando espero –tango- (Juan Viladomat Masanas-Félix Garzo)
1704 Viejo ciego –tango- (Sebastián Piana-Cátulo Castillo-Homero Manzi)
1705 Para qué vivir –tango- (Enrique Delfino-L. A. Alberti)

En estas grabaciones observamos dos cosas: primero y obvio, que ninguno de estos temas tuvo difusión comercial y segundo, que graba el tango Viejo ciego, lo que demuestra que era de su repertorio, reforzando la teoría que manifesté al principio.

Sesión del día viernes 9 de diciembre de 1927:
Acompañada por un cuarteto dirigido por Francisco Canaro

1703-1 Fumando espero –tango- (Juan Viladomat Masanas-Félix Garzo)
1704-1 Viejo ciego –tango- (Sebastián Piana-Cátulo Castillo-Homero Manzi)

Nuevamente, dos tomas de obras ya grabadas, que tampoco ven la luz.

Sesión del día miércoles 26 de septiembre de 1928:
Acompañada por piano y dos guitarras

3253 Piedad –tango- (Carlos Percuoco-Luis de Biase)
3254 Marioneta –tango- (Armando Tagini-Juan J. Guichandut)
3254-1 Marioneta –tango- (Armando Tagini-Juan J. Guichandut)

Como vemos, las grabaciones siguen sin editarse.

Sesión del día sábado 6 de octubre de 1928:
Acompañada por la orquesta típica de Roberto Firpo compuesta por seis músicos

3319 Marioneta –tango- (Armando Tagini-Juan J. Guichandut)
3320 Alma en pena –tango- (Anselmo A. Aieta-Francisco García Jiménez)
3321 Noviecita mía –tango- (Antonio Polito)
3322 Piedad –tango- (Carlos Percuoco-Luis de Biase)
3322-1 Piedad –tango- (Carlos Percuoco-Luis de Biase)

Observamos que es fiel a su repertorio: vuelve a intentar con los tangos Marioneta y Piedad. Y es el tercer acompañamiento con el que intenta que sus discos sean publicados.

Sesión del día 1 de septiembre de 1930
Con acompañamiento de guitarras

5969 Encantadora –vals- (Cirilo Allende)
5969-1 13600 A Encantadora –vals- (Cirilo Allende)
5970 Botarate –tango- (Alberto H. Acuña-José De Cicco)
5970-1 13600 B Botarate –tango- (Alberto H. Acuña-José De Cicco)

Finalmente, sus grabaciones comienzan a ser publicadas.
En el disco original, figura Con acompañamiento de guitarras (Negro Ricardo).
José Ricardo (que se había desvinculado de Carlos Gardel un tiempo atrás) es quien conduce el acompañamiento de la intérprete que nos ocupa.
Es importante señalar, que el tango Botarate fue un gran éxito de Anita: tanto es así que lo interpreta en el cortometraje “Mosaico criollo” rodado en 1929. Realmente es maravilloso ver a la Palmero en este corto interpretando ese tango, no sólo porque sería el primer tango interpretado en un film sonoro (más allá que no tenía el sonido impreso en la película, como los cortos que un año después filmara Carlos Gardel) sino además por lo grato que es ver a esta olvidada intérprete, cantando este tango con bastante soltura.
La grabación de este tango en el sello Nacional Odeon, fue reeditada en el disco 13606 B, y en la etiqueta del mismo se señala -erróneamente- que es acompañada por orquesta. Me parece importante aclarar que la toma publicada es la misma (5970-1) y que si por acaso quedan dudas del error, tuve acceso a un disco de muestra con la matriz seca, donde más allá de diferencias interpretativas el acompañamiento es el mismo.

Sesión del día martes 23 de septiembre de 1930:

Con acompañamiento de guitarras

6082 Te acordás de aquella vidalita? –tango-
6083 Caperucita –tango- (Lapido-Anita Palmero)

Otra vez nos encontramos con dos grabaciones inéditas.

Sesión del día jueves 27 de noviembre de 1930:

6432 13601 A La comadreja –ranchera- (Atilio Supparo-José Vázquez Vigo)
6433 La carrera de sortija –ranchera- (Rafael Rossi-Francisco Brancatti)
6433-1 13604 B La carrera de sortija –ranchera- (Rafael Rossi-Francisco Brancatti)
6434 13602 B Ilusión marina –vals- (Antonio Sureda-Gerónimo Sureda)
6435 Bigotito –tango- (Manuel Buzón-Ismael Aguilar-Félix Martinelli Massa)
6435-1 13606 A Bigotito –tango- (Manuel Buzón-Ismael Aguilar-Félix Martinelli Massa)

Sesión del día sábado 6 de diciembre de 1930
Con acompañamiento de guitarras (Negro Ricardo)

6492 13601 B El niño de las monjas –pasodoble- (A Ortiz Villajos-J. Soriano-Font de Anta)
6493 Te piantaste? Buena suerte! –tango- (Eduardo Escáriz Méndez-Eduardo Bonessi)

Nuevamente una grabación de Anita que no ve la luz.

Sesión del día sábado 13 de diciembre de 1930:

Con acompañamiento de acordeón y guitarras

6544 13602 A Hasta que ardan los candiles –ranchera- (Francisco Pracánico-Diego Novillo Quiroga)

Sesión del día sábado 14 de marzo de 1931:
Acompañada por piano, violín y guitarra

6566 13603 B Burrero (seco) –tango- (Anita Palmero-José De Cicco)
6567 13603 A Reza por mi –vals- (Pérez Ruiz-Hermes Peressini)
6567-1 13603 A Reza por mi –vals- (Pérez Ruiz-Hermes Peressini)

Como ven, pude constatar que las dos tomas que realiza del vals Reza por mi tuvieron difusión comercial.
Sesión del día lunes 13 de abril de 1931:

Con acompañamiento de piano y violín

6628 13604 A Levanté los ojos para mirar al cielo –tango- (Raúl de los Hoyos-M. Flores)

Sesión del día miércoles 6 de mayo de 1931:

6661 13605 B Bajando la serranía –ranchera- (L. Filipini-J. Lloret-P. Lloret)
6662 13605 A Escribile al comisario –tango- (Ascanio Donato-C. A. Moreno)
6663 Churrasqueando –ranchera- (Francisco Brancatti-Mario Rafaelli)

Nuevamente un título inédito en su discografía. La ranchera Churrasqueando. Prometo que es el último.

Sesión del día miércoles 22 de julio de 1931:
Acompañada por tres guitarras

6792 13607 A No te olvido –tango- (O. Orlando-D. R. Merlo)
6793 13607 B Hacen así –ranchera- (Anita Palmero-Enrique Pedro Maroni)

Sesión del día jueves 10 de septiembre de 1931:
Acompañada por tres guitarras

6850 13608 B Vuelvo hacia ti –vals- (Ranulfo Rodas)
6851 13608 A El que con chicos se acuesta.... –tango- (Enrique Delfino-Gabriel Deyfus)

Sesión del día lunes 9 de noviembre de 1931:

Acompañada por tres guitarras

6938 13609 B La mentirosa –ranchera- (José Luis Padula)
6939 13609 A Poderoso –pasodoble- (Roberto Firpo-Vicente Planells del Campo)

Sesión del día martes 3 de mayo de 1932:
Con acompañamiento de Violín, guitarra y piano

7120 13610 B Sentencia gitana –pasodoble- (Francisco Lozano-Rafael Ortega)
7121 13610 A Negrita, querés café? –ranchera- (Eugenio Cárdenas-Rafael Rossi)

Estas fueron las últimas grabaciones de Anita Palmero.


Discografía compleja, ¿no? A pesar de no ser tantos temas. A continuación, les dejo algunas imágenes de material de mi colección, y si cliquéan en ellas podrán verlas con mayor tamaño: etiquetas de discos, algunas hojas de grabación y dos fotos que son tomadas de mis originales. Además, en esta dirección pueden escuchar y descargar alguna de sus grabaciones.

http://www.mediafire.com/grabacionesdetango


Hasta el próximo trabajo.

Fabio Daniel Cernuda













































































domingo, 14 de marzo de 2010

Grabaciones realizadas por la orquesta típica de Ángel Maffia

Ángel Maffia fue el hermano menor de Pedro. Había nacido el 24 de febrero de 1903, y al igual que él, ejecutaba el bandoneón.
Sobre Ángel Maffia, podemos leer en la página de Todo Tango una semblanza escrita por el experto en autores del repertorio gardeliano Orlando del Greco.
Este es el link:

http://www.todotango.com/spanish/creadores/semblanza.aspx?id=244&ag=



Quizás no sea tan conocido que realizó grabaciones con una orquesta que dirigía, y voy a referirme a los discos que pude documentar.
Sólo dos ejemplares (que quizás puedan ser más) pude ubicar de este intérprete.
Les comento algunas observaciones acerca de ellos, y de las particularidades del sello Gramófono, donde los realizó:

Los discos carecen de “Lado”, por lo tanto luego del número opté por introducir un guión.
Por otro lado, el número 110-xxxx, entiendo que sería un número de faz, y está en todos los ejemplares de distintos intérpretes del mismo sello y país (Azucena Maizani, Irusta-Fugazot-Demare, etc). Si bien –como ya dije- no descarto que existan más grabaciones de esta orquesta, observemos que los números de matriz “cierran” entre sí: el OJ 932 se condice con el OJ 933, y el 942 con el 943.
Como ya dije, las grabaciones fueron realizadas para el sello Gramófono en España, y los datos son los siguientes:

Orquesta Típica Argentina Ángel Maffia:

AE 4272 – (OJ 932-1) 110-3009 Silencio –tango- (C. Gardel-A. Le Pera-H. Pettorossi)
AE 4272 – (OJ 943-1) 110-3010 Melodía de arrabal –tango- (Carlos Gardel-A. Le Pera-Mario Battistella)

AE 4287 – (OJ 942-2) 110-3075 Sueño querido –tango- (Ángel Maffia)
AE 4287 – (OJ 933-1) 110-3076 Taconeando –tango- (Pedro Maffia)

En el disco mencionado en primer lugar, ambos temas pertenecen a la película “Melodía de arrabal”, que protagonizó Carlos Gardel junto a Imperio Argentina, rodada en Joinville (Paris, Francia) a fines de 1932. La pertenencia de ellos al film, figura en ambos lados del disco. Recordemos que Ángel Maffia formó parte de la orquesta típica de Juan Cruz Mateo que acompaña a Carlos Gardel en la película mencionada, en esos mismos tangos que ahora graba con su propia agrupación.
Por error en la etiqueta, en el otro disco, del lado del tango Sueño querido también aparece como perteneciente a dicho film, cosa que sabemos es inexacta.

Si bien no me es posible determinar con exactitud la fecha de grabación de estos temas, es probable que se hayan realizado en 1933.

Por último, recordemos que Gardel graba en Barcelona el 23 de julio de 1932 su tango Sueño querido en dos oportunidades (matrices So 7798 y So 7798-2), que ambas salen a la venta en el disco español 184293, y luego lo repite en Buenos Aires (siendo su primera grabación de 1933, el 13 de enero) donde también realiza dos tomas: la matriz 7318 tuvo difusión comercial en el Disco Nacional 18883 B y la matriz 7318-1 que no fue publicada.

Para los que quieran tener una impresión acerca de cómo sonaba esta orquesta, en la dirección que dejo al final del trabajo podrán escuchar –y descargar- el primero de estos discos. Espero les agrade.
Hasta pronto.
Fabio Daniel Cernuda

Http://www.mediafire.com/grabacionesdetango

sábado, 11 de julio de 2009

Grabaciones realizadas por la Orquesta Típica de José Arturo Severino

Por Fabio Daniel Cernuda

En mi anterior trabajo me había referido a las grabaciones realizadas por la orquesta de Eduardo Arolas, incluyendo las registradas por la máquina itinerante de la compañía Victor en su cuarto viaje a la Argentina en 1917. De ese mismo viaje, quiero rescatar ahora los datos discográficos de la orquesta de José Severino, incluyendo las fechas, horas de grabación y número de matrices, además de dos grabaciones no publicadas. Entiendo que esta información que fue tomada de las hojas del diario de grabación de la empresa, jamás fue dada a conocer.
La orquesta de Severino realizó para Victor sólo dos sesiones de grabación. No registró obras en otros sellos discográficos.

Grabaciones realizadas por la Orquesta Típica de José A. Severino en el sello Victor, el día jueves 3 de mayo de 1917 entre las 09:00 y las 12:00 hs.:

G 1927-1 72150 A La bicoca –tango- (José A. Severino)
G 1928-1 69722 A Deseo –vals- (Manuel Jovés)
G 1929-1 72151 A La ñatita –tango milonga- (Horacio Pettorossi)
G 1930-1 69722 B Tango de la muerte –tango- (H. Mackintosh)

Grabaciones realizadas el viernes 4 de mayo de 1917, entre las 9:30 y las 12:00 hs.:

G 1940-1 72150 B Separación –vals sentimental- (José A. Severino)
G 1941-1 72151 B Cara limpia –tango- (Ernesto Sticco)
G 1942-1 69723 A A mi zaino (Biguá) –tango- (Domingo Santa Cruz)
G 1943-1 (inédito) El movimiento continuo –tango- (Oscar Barabino)
G 1944-1 (inédito) Club Estudiantes de Bernal –tango milonga- (José R. Galarza)
G 1945-1 69723 B Lolotita –paso doble- (Marino García)

Como vemos, dos obras no tienen difusión comercial. ¿Se conservarán las matrices en Estados Unidos? Es probable. Pero a la vez, imposible acceder a ellas. El estudioso Enrique Binda me proporcionó el autor del tango Club Estudiantes de Bernal y agrega que el tango fue registrado este mismo día de su grabación.
Hasta acá, las pocas grabaciones que Severino realizara con su orquesta. Recomiendo a los que quieran interiorizarse de su biografía, recurran al excelente libro de Oscar Zucchi “El tango, el bandoneón y sus intérpretes”, generación 1910 (primera parte), página 614 en adelante, de ediciones Corregidor.
Hasta un próximo trabajo.
Fabio Daniel Cernuda

sábado, 21 de febrero de 2009

Grabaciones realizadas por
Eduardo Arolas

Por Fabio Daniel Cernuda

El trabajo que sigue es el puntapié inicial de este nuevo blog, donde daré a conocer discografías de intérpretes de tango que no sean conocidas, o cuyos datos obtenidos en más de 20 años de investigación personal arrojen resultados diferentes y enriquecedores a los ya circulantes.

Me propongo para abrir este blog dejar a disposición de ustedes una discografía de Eduardo Arolas, pilar fundamental de nuestra música, no sólo como compositor (seguramente su faceta más recordada) sino también como genial intérprete que introduciendo entre otras cosas el "Fraseo octavado", sentó las bases de una modalidad que luego adoptaran todos los intérpretes que lo siguieron, teniendo como principales exponentes a Ciriaco Ortiz y al siempre genial Aníbal Troilo.

Eduardo Arolas (Lorenzo Arola, tal su verdadero nombre) nació el 24 de febrero de 1892 y falleció el 29 de septiembre de 1924.
Comenzó a grabar en 1913 en el sello Odeón, en la serie 86000. Hablemos de los seriales numéricos de la empresa:
Anteriores a ésta, Odeón utilizó una numeración de matriz con la sigla XBA (discos de 27 cm de diámetro, serial de faz 41000) y BA (discos de 17 o 18 cm de diámetro, serial de faz 11000). El serial de matrices era el mismo: si la grabación era de 27 cm salía en 41000 como XBA y el número que le correspondiere. Si era de 17 o 18 cm, salía como BA en la serie 11000).
Al finalizar ambas series, salen discos con el serial de faz 109000, esta vez todos de 27 cm, y por supuesto con el prefijo XBA.
Luego, hacia los años 10, Odeón comienza un serial de discos con el número A 85000. Las matrices (que vuelven a comenzar de 1) las antecede el prefijo Bg. Son aproximadamente 200 discos.
El serial que nos ocupa (las grabaciones que realizó Eduardo Arolas) es el posterior y comienza del número A 86000. En todos estos casos, el número es de faz y no de disco (es decir, cada cara del mismo lleva número diferentes, no existían aún los lados A y B).
A las matrices se les anteponía la sigla BA.
Este es listado de grabaciones realizadas por Eduardo Arolas en este período (ordenadas por número de faz, ya que no en todas fue posible obtener la matriz):

Orquesta Típica Arolas: (salvo aclaración)

A 86004 BA 002 UNA NOCHE DE GARUFA -tango- (Eduardo Arolas)


A 86005 BA 007 DELIA -tango- (Eduardo Arolas)


A 86006 BA ??? VIENTO EN POPA -tango- (Rosendo Mendizábal)


A 86007 BA ??? ESTOY PENANDO -tango- (Vicente Greco)


A 86008 BA 008 ARANCETTI -vals- (Eduardo Arolas) SOLO DE BANDONEÓN


A 86010 BA 003 GRAN MUÑECA -tango- (Alfredo A. Bevilacqua)


A 86011 BA 006 LAS SIETE PALABRAS -tango- (Prudencio Aragón)


A 86012 BA 005 REY DE LOS BORDONEOS -tango- (Eduardo Arolas)


A 86013 BA 099 25 DE MAYO -tango- (Eduardo Arolas)


A 86046 BA 00130 EL ENTRERRIANO -tango- (Rosendo Mendizábal) (*)


A 86047 BA 00??? DESALOJO DE BULÍN -tango (Eduardo Arolas)


A 86050 BA 00120 EL ATAREADO -tango- (M. Stockie)


A 86051 BA 00121 EL MAIZAL -tango- (Ángel F. Riganti)


A 86052 BA 00124 MI PENSAMIENTO -vals- (Pedro Assereto)


A 86053 BA 00125 HERMOSA PRIMAVERA -vals- (Pedro Assereto)


A 86054 BA 00??? NAJÚ -tango- (Pujol)



A 86055 BA 00??? EL CONTRAPUNTO -tango- (Francisco Famiglietti)



A 86056 BA 00??? VIEJO GAUCHO -tango- (Eduardo Arolas)



A 86057 BA 00??? EL COMPADRITO -tango- (Ángel Di Girolamo)



A 86064 BA 00106 ELISA -tango- (Marino García)



A 86065 BA 00127 EL RATERO -tango- (Ángel Di Girolamo)



A 86066 BA 00129 JEANNE -tango- (Pujol)



A 86067 BA 00??? MEFISTÓFELES -tango- (Eduardo Arolas)



A 86072 BA 00126 ERES FIEL -vals-



A 86073 BA 00138 EL ALBA -vals-



A 86078 BA 00134 MI PATRIA -marcha- (Eduardo Arolas) SOLO DE BANDONEÓN



A 86079 BA 00135 A MI MADRE -vals- (Eduardo Arolas) SOLO DE BANDONEÓN



A 86082 BA 00136 SARITA -tango- (Carlos Macchi)



A 86083 BA 00140 QUE HACÉS AROLITA? -tango- (Ruiz Fernández)



A 86128 BA 0096 RECORDÁNDOTE -vals- (Gerardo Metallo)



A 86129 BA 00??? ACLAMACIÓN -vals- (Émile Waldteufel)



A 86130 BA 0095 LÁGRIMAS Y SONRISAS -vals- (Pascual de Gullo)



A 86131 BA 0098 PABELLÓN DE LAS ROSAS -vals- (José Felipetti)



A 86146 BA 00164 EL PITO DE PARRA -tango- (Verona)



A 86147 BA 00161 AIRES Y BAILES POPULARES CRIOLLOS (Trío: Guitarra, bandoneón y violín)



(*) En algunas discografías figura como Ba 00136, superponiéndose con el tango Sarita
Observarán que en algunos casos se ignora la matriz: ocurre que en esta época figura impresa en la etiqueta, y muchas veces no es visible.


Hasta aquí, vimos las grabaciones que Eduardo Arolas realizara para Odeón: pasamos ahora a la etapa de los discos Tagini:

Es importante destacar que esta serie (la 28000, como habitualmente le decimos los coleccionistas) las grabaciones salían con distintas etiquetas, como ser "Sonora", "Tocasolo sin Rival", "Arena record", "Premier", "Polydor-Polyphone", "Ferrari Record", "Kronophone", "Ruiseñor", etc. Por eso es posible encontrarse con el mismo tema en varias ediciones distintas. Esta característica originó un comentario que más de una vez escuché de algunos coleccionistas y ¿estudiosos?: "Arolas grabó en un montón de sellos..." No. Arolas no grabó en un montón de sellos. Grabó en tres.

Hay dos números que distinguen la numeración relacionada con la matriz. El mencionado 28000, y otro que figura en la pasta virgen del disco, que acompaña cronológicamente al anterior, y que verán en este listado al lado del 28000.
También, les dejo en cada caso algunas ediciones donde pueden encontrar cada grabación y la numeración de las distintas marcas. Claro que esta lista es incompleta, seguramente habrá muchas más ediciones en otras etiquetas que no pude corroborar aún. El año de estas grabaciones sería 1914:


28111 (8731 C) LA CABRERA -tango- (Eduardo Arolas) El Ruiseñor 23; Oro-phon 1904

28112 (8732 C) REY DE LOS BORDONEOS -tango- (Eduardo Arolas) Oro-phon 1902

28113 (8733 C) UNA NOCHE DE GARUFA -tango- (Eduardo Arolas) Sonora 9007; Oro-phon 1907; Tocasolo sin rival 4014

28114 (8734 C) GERMAINE -tango- (Alberto López Buchardo) Premier 126; Oro-phon 1903; El ruiseñor 23; Tocasolo sin rival 4013; Polydor Polyphon 14834

28115 (8735 C) POUPEE -tango- (Alberto López Buchardo) Tocasolo sin rival 4015; Oro-phon 1902

28116 (8736 C) MUY AGRADECIDO -tango- (Eduardo Arolas) Premier 126; Oro-phon 1905

28117 (8737 C) A SAN MARTÍN -estilo- (Eduardo Arolas) Oro-phon 1904; Relsie record 694; Tocaso sin rival 4014

28118 (8738 C) EL 14 DE SUIPACHA -tango- (Eduardo Arolas) Arena record 232; Relsie 694

28119 (8739 C) EL BOHEMIO -tango- (Ángel Villoldo) Oro-phon 1907; Polydor Polyphon 14834

28120 (8740 C) LA VIRUTA -tango- (Vicente Greco) Arena Record 232

28121 (8741 C) EL PERVERSO -tango- (Vicente Greco) Kronophon record 121

28122 (8742 C) EL CHOCLO -tango- (Ángel Villoldo) Oro-phon 1906

28123 (8743 C) CENTENARIO -estilo- (Roberto Firpo) Sonora 9006; Oro-phon 1903, Tocasolo sin rival 4015; Relsie record 697

28124 (8744 C) NOCHE DE FARRA -tango- (Roberto Firpo) Sonora 9006; Relsie record 697

28125 (8745 C) CURDA COMPLETA -tango- (Roberto Firpo) Sonora 9007; Oro-phon 1905; Tocasolo sin rival 4013



Orquesta JBT dirigida por Eduardo Arolas:

28439 (9102 b) MAREJADA -tango- (Roberto Firpo) Sonora 7009; Tocasolo sin rival 3014

28440 (9103 b) CUSIFAY -tango- (Eduardo Arolas) Tocasolo sin rival 3015

28441 (9104 b) RAINBOW -two step- (Eduardo Arolas) Tocasolo sin rival 3016

28442 (9105 b) FIRPITO -tango- (D. Roccatagliatta) Tocasolo sin rival 3017 (·)

28443 (9106 b) INDIECITA -tango- (Roberto Firpo) Tocasolo sin rival 3018

28444 (9107 b) LOS HORNOS -tango- (Eduardo Arolas) Tocasolo sin rival 3014



28551 (9214 b) DEJALO QUE SE VAYA -tango- (Eduardo Arolas) Tocasolo sin rival 3018

28552 (9215 b) MA QUE QUERÉS QUE TE DIGA -tango- (Vicente Stamato) Tocasolo sin rival 3015

28553 (9216 b) SI NO FUERA POR LO QUE SOS -vals- (Eduardo Arolas) Tocasolo sin rival 3016; Sonora 7009

28554 (9217 b) NUEVO APACHE ARGENTINO -tango- (Giudice) Tocasolo sin rival 3017

(·) En la etiqueta del disco figura "Firpico".



Hasta aquí, las grabaciones realizadas por Eduardo Arolas en la serie 28000. Pasamos ahora a Victor.

En 1917, llega a la Argentina por cuarta y última vez una máquina itinerante de dicha empresa, para realizar una serie de grabaciones de los artistas locales. Recordemos que el primer viaje a nuestro país de dicha máquina fue a finales de 1907, el segundo en 1910, el tercero en 1912 y el cuarto es el que nos ocupa.
Entiendo que el material que voy a reproducir jamás fue dado a conocer: en él encontrarán no sólo la lista de las grabaciones realizadas por la orquesta típica de Eduardo Arolas, sino también las matrices (y tomas) que correspondieron a esas grabaciones junto a la fecha completa en que fueron realizadas. En un segundo trabajo, incluiré los facsímiles de algunas de esas hojas, y la integración orquestal correspondiente a cada sesión discográfica, información fundamental que por suerte figura en ellas.

Grabaciones realizadas por Eduardo Arolas para el sello Victor (en todos los casos, las matrices llevan el prefijo G)

Sesión del día 23 de abril de 1917 (entre las 15:00/17:30 Hs.)

1846-1 72146 A COMME IL FAUT (Como tiene que ser) -tango- (Eduardo Arolas)
1847-1 69709 A LÁGRIMAS -tango- (Eduardo Arolas)
1848-1 (toma sin publicar) LA CORDOBESITA -polca- (Eduardo Arolas)
1848-2 69586 B LA CORDOBESITA -polca- (Eduardo Arolas)
1849-1 72607 A ADIÓS BUENOS AIRES -tango de despedida- (Eduardo Arolas)

Sesión del día 24 de abril de 1917 (entre las 14:00/17:35 Hs.)

1854-1 72236 B EN LA TIERRA DE LA ARMONÍA (In the land of hamony) -one-step- (Snyder)
1855-1 69585 A LA GUITARRITA -tango- (Eduardo Arolas)
1856-1 69585 B EL JAGUAR -tango- (Atilio Lombardo)
1857-1 72237 A BIEN TIRAO -tango- (Eduardo Arolas)
1858-1 69709 B ANATOMÍA -tango (Eduardo Arolas)
1859-1 72237 B LA TRILLA -tango- (Eduardo Arolas)

Sesión del día 26 de abril de 1917 (entre las 14:00/17:30 Hs.)

1870-1 72607 B EL GITANILLO -pasodoble- (Eduardo Arolas)
1871-1 72238 B DE VUELTA Y MEDIA -tango- (Eduardo Arolas)
1872-1 69587 A RAWSON -tango- (Eduardo Arolas)
1872-2 (toma sin publicar) RAWSON -tango- (Eduardo Arolas)
1873-1 69710 A MARRÓN GLACE -tango- (Eduardo Arolas)
1874-1 72147 B EL CHAÑAR -tango- (Eduardo Arolas)

Sesión del 30 de abril de 1917 (entre las 14:00/17:30 Hs.)

1902-1 72606 ? EL GAUCHO NÉSTOR -tango milonga- (Eduardo Arolas)
1903-1 72608 A COSA PAPA -tango- (Eduardo Arolas)
1904-1 69587 B TAQUITO -tango- (Eduardo Arolas)
1905-1 72606 ? IO IA SABÍA -aire provinciano- (Domingo Nocera Netto)
1906-1 (toma sin publicar) LA DUQUESA DEL BAL TABARÍN -vals- (Atilio Lombardo)
1906-2 72236 A LA DUQUESA DEL BAL TABARÍN -vals- (Atilio Lombardo)

Sesión del día 15 de mayo de 1917 (entre las 15:00/16:30 Hs.)

2013-1 69586 A LA REGINA DEL FONÓGRAFO -vals- (Atilio Lombardo)
2014-1 (toma sin publicar) LONGCHAMPS FLEURIS -vals- (Emil Waldteufel)
2014-2 69710 B LONGCHAMPS FLEURIS -vals- (Emil Waldteufel)

Sesión del día 16 de mayo de 1917 (a partir de las 14:00 Hs.)

2020-1 72146 B BLANCA NIEVE -vals- (Juan Lorenzo Labissier)
2021-1 72238 A AMOR Y PRIMAVERA -vals- (Emil Waldteufel)

Pasamos ahora a las grabaciones realizadas en Victor, acompañando con su orquesta a Francisco Bianco (Pancho Cueva):

Sesión del día 15 de mayo de 1917 (entre las 14:00/15:00 Hs.)

2011-1 69584 A LA PAYANCA -tango- (Augusto Pedro Berto)
2012-1 69584 B EL AEROPLANO -vals criollo- (Pedro Datta)

Sesión del día 15 de mayo de 1917 (entre las 16:30/18:00 Hs.)

2015-1 72239 A DOLORIDO -estilo criollo- (Domingo Nocera Netto)
2015-2 (toma sin publicar) DOLORIDO -estilo criollo- (Domingo Nocera Netto)
2015-3 (toma sin publicar) DOLORIDO -estilo criollo- (Domingo Nocera Netto)

Sesión del día 16 de mayo de 1917 (a partir de las 18:00 Hs.)

2022-1 (título sin publicar) IO LO HEI VISTO (sic, libro de grabación) -aires provincianos-
2023-1 72239 B EL CANILLITA -estilo- (Eduardo Arolas)

Con estas grabaciones, finaliza la discografía de nuestro admirado Eduardo Arolas. Es importante destacar que -quizás- en la serie Odeón ó en la serie 28000, pueda aparecer algún nuevo registro, dada la dificultad para conseguir los discos quedan aún muchos huecos en dichas series que pueden pertenecer a cualquier intéprete. De todos modos, creo que en este trabajo se suman algunos temas (más sus detalles numerológicos) que no observé en las discografías circulantes.
Como les comentaba, en una segunda etapa pondré copias de las hojas originales del diario de grabación Victor, y comentaré los músicos que intervinieron en las distintas sesiones.
Será hasta entonces.
Fabio Daniel Cernuda